我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常能見到好看的東莞畫冊設計，也許我們會因為圖中精彩的設計而贊嘆，也或許會因為圖中某個不太好看的產(chǎn)品圖放棄繼續(xù)購買的想法。很多人會把原因歸結為圖形本身制作不合理或是不精彩，但是，當我們深入其中研究就會發(fā)現(xiàn)，這些圖形并不單純地存在，它與其后的背景緊密相連，有著密切的關系。也就是說，在知覺過程中人的眼和腦共同起作用，從而影響我們觀察的事物是圖形或者是背景。
東莞畫冊設計圖形和背景是由于在一個特定的范圍內(nèi)，有些形象比較鮮明突出，從而構成了圖形；有些形象對圖形起到了烘托作用，構成了背景。比如群星捧月或者我們常說的“萬綠叢中一點紅”。
一般來說，在明度、色相、彩度上，相互對比的關系差距越大的，越容易成為圖形，尤其是明度之間的關系；如果靜態(tài)與動態(tài)兩者比較，動態(tài)較易成為圖形；周圍中較突出的，容易成為圖形；有凹凸感的兩者比較時，凸出的易成為圖形；在大小的比較中，面積較小的容易成為圖形；另外，被包圍的容易成為圖形。
東莞畫冊設計圖形與背景的關系，有時也稱為正負形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。凡是被封閉的曲面都容易被看成“圖”，而封閉這個面的另一個面總是被看成“底”。圖形和背景的關系實際上就是一個封閉的區(qū)域和另一個非封閉的背景之間的關系，而且面積較小的總是被看作“圖”，面積較大的面總是被看作“底”。設計師和藝術家通過對畫面上圖形的形狀、大小和布置關系的調(diào)節(jié)來達到圖形和背景關系的模棱兩可，畫面表現(xiàn)出圖底關系的轉(zhuǎn)換。在我國的民間剪紙中，這種正負形和反轉(zhuǎn)的關系表現(xiàn)得更為明顯。
